Intervju S Fotografom I Avanturistom Cory Richards

2024 Autor: Francis Oldridge | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-16 20:39

Čak i ako ne prepoznate ime, velika je vjerojatnost da ste vidjeli njegovo djelo. Cory Richards nagrađivani je fotograf koji je snimio ikonske slike iz cijelog svijeta. Popeo se na neke od najviših svjetskih vrhova, uključujući trinaestu najvišu planinu, Gasherbrum II (G2), gdje je njega i njegova dva penjačka partnera tijekom spuštanja odnijela lavina. Nakon što je shvatio da su sve troje preživjeli mučni susret, Richards je sam okrenuo kameru i snimio prestrašeni selfi koji će krasiti naslovnicu National Geographica. Taj će događaj odvesti Richardsa putem samouništenja, a zatim i oporavka dok se nastojao nositi s učincima svog posttraumatskog stresnog poremećaja (PTSP).

Sljedeće je godine Richards proglašen National Geographic avanturistom godine (2012). Otkako je potražio terapiju, vratio se na vrh svoje igre i dva puta se popeo na Mount Everest (jednom bez dodatnog kisika) s partnerom u penjanju Adrianom Ballingerom.

Nedavno sam imao priliku povezati se s Coryjem Richardsom kako bih razgovarao o njegovoj strasti prema otvorenom, fotografiji, borbi s PTSP-om, prošlim i budućim ekspedicijama i, naravno, opremi.

Priručnik: Ljudi su motivirani iz mnogih razloga da izađu na otvorenom. Je li vas nešto pobudilo ili vas je oduvijek privlačilo?

Cory Richards: Za mene je boravak u prirodi uvijek bio dio mog života zbog načina na koji sam odgojen. Moji su roditelji bili nevjerojatno predani svom načinu života, a to je značilo biti vani. Jako su se bavili ruksakom, penjanjem i skijanjem, pa smo brat i ja odgajani na isti način. Mi smo se u svakom pogledu pridružili njihovom životu, umjesto da smo im promijenili život, i, naravno, bilo je stvari o nama koje su promijenile njihov život. Ali bili su odlučni da smo mi dio života koji oni žive nasuprot, znate, nečega što je bilo tu da ga poremeti. A zbog njihove ljubavi prema otvorenom, ugrađen je u nas od malih nogu, pa mi je bilo prirodno napredovanje da, znate, počnem intenzivnije baviti se otvorenim tijekom odrastanja.

Ne postoji nijedna najupečatljivija ekspedicija. Ne postoji jedna koja vam padne na pamet. To bi bilo poput pokušaja odabrati svoj omiljeni M&M iz svakog M&M-a koji ste ikad jeli.

Bilo je to mjesto koje uvijek razumijem; to je bilo mjesto na koje sam mogao nekako uložiti energiju i gdje sam se mogao osjećati jako kao da pripadam. Kako sam odrastao u taj prostor, također sam počeo shvaćati da smo mi, kao ljudska obitelj, u velikoj mjeri dio prirodnog svijeta nasuprot [biti] mimo njega, što mislim da je uobičajena zabluda - i … jedna od ideja koja potiče naše kontinuirano razdruživanje s prirodnim svijetom: Toliko smo izolirani od njega da se ne osjećamo kao da smo zapravo dio njega, a zapravo smo, u svakom pogledu, dio njega i na njega se oslanjamo.

TM: Koja je vaša dosad nezaboravna ekspedicija?

CR: Ne postoji nijedna najupečatljivija ekspedicija. Ne postoji jedna koja vam padne na pamet. To bi bilo poput pokušaja odabrati svoj omiljeni M&M iz svakog M&M-a koji ste ikad jeli. Svi su dobri i svi imaju sličan okus, ali imaju različite kvalitete ili nešto slično.

Ne znam kako bih rekao da postoji jedan koji je manje-više nezaboravan od drugog jer svaki od njih ima svoja jedinstvena iskustva. Očito je da su neki promijenili i preokrenuli moj život dublje od drugih, na primjer penjanje na Gasherbrum zimi u Pakistanu - i znate lavinu koja se dogodila pri spuštanju koja je promijenila tijek moje karijere. To je promijenilo putanju mog života i bilo je jako, jako važno. Je li to najupečatljivije? Ne nužno - postoje i drugi koji su podjednako nezaboravni i na neki način podjednako utjecajni, ali samo na suptilniji način … Moj prvi zadatak za časopis bio je onaj koji je imao ogroman utjecaj na moj život jer sam upravo za National Geographic snimao prvi put. A to je bilo do granice Nepala i Tibeta u zvanom Mustang.

TM: Što je s vašim najizazovnijim?

CR: Mislim da je zapravo jedna od mojih najizazovnijih ekspedicija bila praćenje rijeke Quito od Angolhighlands dolje kroz traku Caprivi u Namibiji i do Okavango Deltina u Bocvani. Bio sam u Africforu gotovo četiri mjeseca prateći ovaj riječni put i pokušavajući razumjeti sve međusobno povezane dijelove koji su ga povezali i koji su ga učinili … ovim kohezivnim ekosustavom. No, pritom smo se morali spustiti 1.000 milja ranije neiscrtane rijeke koja je često bila nevjerojatan naporan zadatak i mentalno i fizički mi je samo puno oduzela. U tom sam trenutku bio i usred traumatičnog preokreta u svom osobnom životu i zato mislim da je to bila najizazovnija ekspedicija na kojoj sam ikad bio, emocionalno i fizički. Postoje i drugi koji mi padnu na pamet, ali sigurno ne na isti način. Mislim, penjanje na Everest bez kisika također je nevjerojatno emocionalno i fizički izazovno, ali nije sasvim isto što se tiče najizazovnije ekspedicije na kojoj sam bio.

TM: Snimili ste slike nekih od najpoznatijih i najsurovijih krajolika na Zemlji. Koji vam se najviše ističe? Je li putovanje stiglo tamo? Ili, samo mjesto koje ga čini nezaboravnim?

CR: Mislim da je najupečatljiviji krajolik koji sam zapravo fotografirao je Zemlja kraljice Maud na Antarktiku, mala područja unutar te veće geografske regije koja se zove planine Wolthat … Razlog zbog kojeg mi ovo toliko stoji jest koliko je pusta. To je jedno od najnegostoljubivijih okruženja na svijetu s katabatskim vjetrovima koji se spuštaju s visoravni Antarktika i spuštaju i pušu više od 100 milja na sat, nerijetko i danima. To postaje ovaj vjetrovni tunel koji je iskopan ovim masivnim ledenim poljima koja se čine naizgled vječno. Odjekuju u meni osjećaju izoliranosti i usamljenosti, ne toliko kao jedinstveni čovjek, već kako je naša planeta u kozmosu, to je mali otok. A osjećam određenu rezonanciju kad sam u tim ogromnim pustim krajolicima gdje se osjećam kao da sam mali otok života usred masivnog, naoko beživotnog platna ispred sebe. Istina je da na Antarktiku postoji mnogo života, ali krajolik je na način na koji se predstavlja takav da ima sposobnost odjeka osjećaja izoliranosti u sebi, i zbog toga sam se uvijek osjećao to, ali također sam osjetio da me to najviše pogađa. Također, postoji smanjenje vrste boja koje vidite. Vrlo je plavo-bijela i tada imate ovaj upečatljivi narančasti kamen koji kao da strši iz ničega … nekako poput zuba čudovišta koji izbijaju iz ovog smrznutog krajolika. Dakle, kreativno, vizualno, emocionalno, taj je krajolik uvijek ostao uz mene još od mog posjeta tamo 2013. godine.

TM: Iako se mnogi usredotočuju samo na putovanje ili pješačenje do ovih vidikova, morate koristiti drugačiji način razmišljanja. Kako pripremiti ili obraditi taj dio svog posla i vještina?

CR: Ono što je meni zanimljivo jest da mislim da oko toga što radim ne postoji drugačiji način razmišljanja u odnosu na bilo koga drugog … Mislim da svaki fotograf stvarima pristupa jedinstveno i drugačije, što je ono što njihov rad čini jedinstvenim i drugačijim. Sada mnogi poduzimaju sličan napad, što daje sličan rad. Prema mom iskustvu, moja motivacija uvijek je bila ljudsko iskustvo koje je otkriveno ili informirano na neki način zbog prirode ovih ekspedicija.

I tako, za mene je moj proces bio ispitivanje sebe i preuzimanje znakova od sebe kad se počinjem osjećati raspleteno, kad se počinjem osjećati izloženo, kad se počinjem osjećati smanjeno. Uzimam te nagovještaje od sebe i počinjem tražiti te naznake i kod drugih ljudi, tako da je to više ispitivanje psihologije i prirode naše sposobnosti da nešto radimo, da ih prevladavamo, da se prilagodimo situacijama - bilo da je to zona sukoba ili na velikoj nadmorskoj visini - i pritom ćete pronaći istinski, autentični prikaz čovječanstva i ljudske obitelji … Moje meditacije oko kojih pokušavam biti vrlo samosvjesne. Iznutra se traži da vidim što se sa mnom događa u procesu, a zatim koristim te informacije da bih pogledao izvana i pokušao to zabilježiti.

Za mene je dobro sjetiti se kako sam malen na ovom svijetu. Pomaže mi da se sjetim biti zahvalna za ovaj dragocjeni život i sve njegove mogućnosti. Ovdje na slici: penjači stoje iznad špiljskog sustava Mustang. Pucanj za #mustang

TM: Vaši izleti na Everest s Adrianom Ballingerom dobili su puno publiciteta, ne samo zbog vaše društvene medijske prisutnosti, već i zbog iskrenosti u osobnim i fizičkim borbama koje ste oboje doživjeli. Zašto vam je to bio važan dio priče? Kakve ste odgovore dobili od kolega penjača i šire javnosti?

CR: Znate, Adrian i ja preuzeli smo na sebe pokušaj kuracije nesuđenog pogleda na to kako ekspedicija zapravo izgleda i kako se odvija. Važnost iza toga, motivacija je bila u tome da društvene sredine igraju visoke točke ili visoke note avanturističkih putovanja, ekspedicijskih putovanja, kulturnih putovanja, sličnih stvari. A ono što smo željeli je nekako zalijepiti fasadu i pružiti ljudima iskren pogled na to kako to zapravo izgleda i kakav je osjećaj učiniti ekspediciju ove prirode. A za mene je to izravno povezano s problemima mentalnog zdravlja na kojima sam radio cijeli život. I tako znate, od samog početka, i nekako u osnovi, želimo da to bude autentično, pa svaki put kad bi mi se nešto pojavilo što je bilo autentično teško, teško - ili obrnuto, bilo što što je autentično plijenilo, lijepo je, dirljivo, radostan - htio sam podijeliti te stvari.

I bilo mi je važno upirati i primijetiti trenutke kada sam proživljavao nekako tamnije strane svoje osobnosti i izreći ih. A razlog koji mi je važan je zato što pruža mogućnost drugim ljudima da učine isto: kad vide da netko drugi razgovara o tome, osjećaju se kao da im je dana dozvola da otvorenije razgovaraju o istim temama. I to je cijela poanta otvorenog razgovora o stvarima u tome što to ljudima koji vas okružuju daje dopuštenje da čine isto. Dakle, odlučila sam to raditi tijekom cijelog života. Odlučio sam biti osoba koja pristupa nekim više neugodnim ili neskladnim temama i pokušavam doći do njih s toliko iskrenosti i iskrenosti koliko mogu kako bih drugim ljudima omogućio isti prostor.

TM: Priznanje postojanja PTSP-a za ekstremne sportaše bio je hrabar potez. Zašto vam je to bio važan dio vaše priče? Kakve ste odgovore dobili od kolega penjača i šire javnosti?

CR: Mislim da je odgovor na priznavanje i prepoznavanje PTSP-a u atletskim pothvatima na otvorenom bio mješovit. Mislim da puno više ljudi otkriva da ta okruženja i ta iskustva zapravo mogu uzrokovati traumatični stres, ali još uvijek postoje neke stare školske figure koje drže do toga da se što god dogodi i da o tome ne morate razgovarati. Ne morate to učiniti svačijim poslom, a postoji i određeni element u onome s čime se ja slažem, a to je da ne moramo raditi svačija osobna previranja.

To nije ono što pokušavam učiniti. Ono što pokušavam jest izjaviti u javnosti da su te stvari stvarne i da postoje i ako u bilo kojem slučaju imate bilo kakvu vrstu post-traumatičnog stresa ili traumatičnog stresa, u redu je potražiti pomoć i razgovarati o tome. Mislim da se često ljudi osjećaju kao da govoreći o sebi ovim izrazima ovo čine o sebi, a zapravo je upravo suprotno. Ono na čemu radim je učiniti forum i platformu otvorenijim i prilagodljivijim tim iskustvima i glasovima koji se javljaju, jer to trebaju - jer nema razloga da ljudi trebaju živjeti s tom traumom i nose taj stres sa sobom.

Izvrsne slike nisu sastav, boja, svjetlost. Oni mogu biti sve to i mogu biti sve to u kombinaciji s trenutkom, ali uistinu transcendentne slike su one zbog kojih razmišljamo i osjećamo te dolazimo u kontakt s našim najosnovnijim ljudskim ja.

Dakle, znate, odgovor je bio mješovit. Postoje ljudi na koje se ugledam i stvarno ih smatram koji su to nekako odgurnuli i rekli da je to kultura snježnih pahuljica. A onda, postoje ljudi koje nikada ne bih očekivao, nekako najteži i najstoičniji ljudi, koji su se otvorili i rekli: "Znate, to stvarno odzvanja kod mene i mislim da proživljavam neke iste stvari o kojem ste razgovarali."

TM: Ajmo, razgovarajmo o tehnici i opremi. Koji su vaši najbolji odabiri i obaveze bez obzira na odredište?

CR: Što se tiče fotoaparata, kamere koje trenutno koristim su Nikon Z 6 i Z 7. Ovo je prvenstveno za fotoaparate s radnim konjima i rad bez zrcala samo zbog njihovih mogućnosti slabog osvjetljenja i sposobnosti vraćanja natrag i dalje između super visokokvalitetnog videa i fotografije.

Općenito govoreći, ako se odlučim za svestran - imati sa sobom zaista svestran, dinamičan komplet - koristit ću NIKKOR Z 24-70mm f / 2.8 S i imat ću NIKKOR Z 14-30mm f / 4 kao i 70-200mm. I to je sveobuhvatni komplet koji će mi omogućiti da na prilično učinkovit način pristupam gotovo svakom predmetu.

Ali za hardcore ili dublje fotoreporterstvo volim raditi s lećama s fiksnom žarišnom duljinom pa volim koristiti NIKKOR Z 24 mm f / 1,8 S, ponekad NIKKOR Z 85 mm f / 1,8 S, ne toliko, ali još uvijek je super učinkovita leća. Jednostavno volim biti bliže pa su moje omiljene žarišne duljine više u tom rasponu od 24 do 35, ponekad i do 50, tako da je NIKKOR Z 35 mm f / 1.8 S također super učinkovit i to stvarno volim.

A druga kamera koja je zaista bila super je Z 50. Sviđa mi se ta kamera jer je tako jednostavna za upotrebu, tako je kompaktna i tako je jednostavna za upotrebu. Ali čak i na profesionalnoj razini. ako smo tamo samo ja i jedan kamerout, ponekad Z 50 postiže sve ciljeve koji su mi potrebni. Jednostavno ga mogu baciti preko ramena, izaći kroz vrata i ne treba se brinuti zbog toga, a opet je super jednostavna kamera.

TM: Koji dio opreme (osim fotoaparata) nećete ostaviti za sobom?

CR: Jedini dio opreme koji uvijek uzimam - ovo je smiješno … Ali onaj dio opreme koji uvijek uzmem je prijenosni, bežični zvučnik. Razlog je nešto što uzdiže, osvjetljava i orijentira zajednicu oko toga što imate glazbu i možete puštati glazbu javno s prijateljima, slušati stvari dok sjedite i čavrljate u noć. A ako sami slušate glazbu dok radite, ako uređujete slušanje glazbe, mislim da glazba unosi određene elemente radosti i lakoće u stvari. Može nam uliti emocije i može nas nadahnuti. I mislim da je glazba sastavni dio ljudskog iskustva, tako da je donošenje glazbe zajedno sa mnom na kvalitetan način uvijek bilo od najveće važnosti. I to proširujem na, znate, slušalice - svojevrsne bežične slušalice - kao i, znate, na bilo koji način na koji mogu nositi glazbu sa sobom … Zaista je važno imati neke audio alate na terenu da biste iskusili taj smisao dok ti si vani [sic].

TM: Čak i onima koji tek počinju fotografirati svoje avanture iz zabave, koje savjete imate za snimanje slika koje vam se najviše pamte?

CR: Moj najveći savjet svima koji pokušavaju stvoriti nezaboravne slike - zaista nezaboravne - jest zapamtiti što čini impresivnu sliku. Što vas tjera da se od nečega udaljite i nastavite razmišljati o tome? A ako možete točno odrediti što je to i upotrijebiti to za informiranje o daljnjem razvoju kad napravite vlastite slike, mislim da ćete biti uspješni.

Stvarne transcendentne, transformativne slike su one koje ulaze u nas i progone nas na neki način. A ako stvarno želite napraviti doista impresivne slike, pronađite ono što vas proganja i vrebajte je, slijedite je i zaronite duboko u nju.

Za mene i mislim da se za većinu ljudi to svodi na emocije. Ovo može biti slika zbog koje se osjećate, zbog koje se osjećate izvan aktualnog osjećaja ljepote ili aktualnog osjećaja strahopoštovanja. Možda je to nešto zbog čega se osjećate duboko u sebi, nešto što vas pokreće. Zbog toga se pitate, zbog čega razmišljate. To te zaustavlja. To vas tjera da zastanete i dovodi vas do sadašnjeg trenutka te vas povezuje sa sobom.

Izvrsne slike nisu sastav, boja, svjetlost. Oni mogu biti sve to i mogu biti sve to u kombinaciji s trenutkom, ali uistinu transcendentne slike su one koje nas natjeraju da razmišljamo i osjećamo i dolazimo u kontakt s našim najosnovnijim ljudskim ja. Velike slike, veliki vidici malih ljudi u velikim krajolicima - čine da osjećamo određeni osjećaj strahopoštovanja i čuđenja, ali nas ne nužno pokreću. Mogli bi nas donekle nadahnuti, ali mi smo time preplavljeni. Stvarne transcendentne, transformativne slike su one koje ulaze u nas i progone nas na neki način. A ako stvarno želite napraviti doista impresivne slike, pronađite ono što vas proganja i vrebajte je, slijedite je i zaronite duboko u nju.

Igrajte se dok se ne iscrpite, a kad se iscrpite, uđite dublje. Te slike, to su one koje postaju transcendentna umjetnost, one koje govore široj publici. To su oni koji mogu mijenjati plime i oseke i pomicati planine. Ali znate, ne kažem da sam ikada i napravio jednu od tih slika. Ali kao potraga i kao način ostvarivanja slika, tako ja o tome razmišljam.

TM: Kako se bliži sezona Everesta, kakve biste promjene (ako postoje) voljeli vidjeti kada je riječ o tome kako penjači i (Šerpe) smiju biti na planini, posebno kada je riječ o sigurnosti?

CR: Iskreno, mislim da se na Everestu mora promijeniti toliko stvari, ali također vjerujem da Everest dobiva puno lošeg tiska. Lako je vidjeti sastave na vrhu i pogrešno razumjeti prirodu onoga što se tamo događa. Ove prošle godine posebno smo vidjeli masivne linije, ali to je bilo zato što je vremenski prozor bio okrnjen i gurnut u dvodnevno razdoblje u kojem su svi na južnoj strani bili prisiljeni penjati se odjednom. Obično se to ne bi dogodilo, tako da moramo razumjeti kontekst u kojem se stvaraju informacije koje vidimo, ali također moramo shvatiti da da, postoji problem s upravljanjem i to moramo gledati cjelovitije.

Ono što bih želio vidjeti su dublji i stroži propisi posebno na nepalskoj strani koji ciljaju na to kako penjači dobivaju dopuštenje za penjanje i koliko tvrtki vodilica smije odvesti ljude tamo i koliko klijenata smije ići svake godine. Teško je zamisliti da bi se to dogodilo s obzirom na Nepal-ov društveno-ekonomski status u svijetu, što je žalosno, ali mislim da su ono što trebamo krenuti prema glasnijim glasovima unutar penjačke zajednice koji se zalažu za sigurnost Šerp zajednice, sigurnost radničke zajednice na visokim nadmorskim visinama i, na kraju, sigurnost svih na planini. Pritom se možemo pozabaviti nekim problemima koji ljude izlažu riziku.

TM: Ne možemo vas pustiti bez ovog posljednjeg pitanja. Što je sljedeće za Cory Richards?

CR: Pa, predstoje mi velika putovanja. Trenutno radim na nekim TV stvarima, ali sljedećih mjesec dana radim kod kuće i stvaram kreativne ideje jednom od svojih partnera u zločinu s kojim često surađujem, Keithu Ladzkinskom, i smišljam ga s planovima za narednu godinu. Dakle, trenutno imam puno toga na tanjuru, ali ništa od toga nije nužno u pokretu i uživam u tom zastoju da se stvari nekako nekako slegnu i padnu tamo gdje mogu.

Cory's Top Gear Picks

• Kamere radnog konja

  • Nikon Z 6
  • Nikon Z 7

• Svakodnevna kamera

  Nikon Z 50

• Svestrani komplet leća

  • Nikon NIKKOR Z 24-70mm f / 2,8 S
  • Nikon NIKKOR Z 14-30mm f / 4
  • 70-200mm

• Profesionalni komplet leća

  • Nikon NIKKOR Z 24mm f / 1,8 S
  • Nikon NIKKOR Z 35mm f / 1,8 S
  • Nikon NIKKOR Z 85 mm f / 1,8 S