Donji Istok I Gornji Zapad Recenzija Knjige: Fotografije New Yorka

2024 Autor: Francis Oldridge | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-16 20:39

Prvi put kad pogledam bilo koju knjigu fotografije, prelistam svaku stranicu brzim tempom kako bih shvatio sadržaj, uzimajući više vremena zadržavajući se i upijajući određene slike u sljedećim pregledima. Tako je bilo i s donjim istokom i gornjim zapadom Jonathana Branda: New York City Photographs 1957-1968.

Povezano:

• Najbolje povijesne knjige
• Najbolje nevizijske knjige

No, nakon nekoliko brzih okretaja stranice, uhvatio sam se pogledom sredovječnog muškarca tamne puti i ljubaznog, ovjerena lica. Kako se slikao tijekom radnog dana, nosi zaprljanu pregaču i teške rukavice, a odiše osjećajem profinjenosti i staloženosti. Slika je tehnički snimljena, kao i većina slika u ovoj kolekciji - Brand često nije ni podigao tražilo, zapravo snimajući u pokretu - no uspijeva se osjećati više kao portret nego prolazni trenutak. To je djelomično zbog lica predmeta, a dijelom zbog kadriranja, što je udžbenički primjer pravila trećina. Ali razlog zbog kojeg ova i mnoge druge slike u knjizi tako dobro djeluju je jednostavan: gledanje u svakodnevicu fascinantno je ako su vam oči zapravo otvorene.

Donji Istok i Gornji zapad bilježe izuzetno desetljeće u povijesti New Yorka. Na mnogo je načina razdoblje od kasnih 1950-ih do kasnih 1960-ih premostilo jaz između "starih vremena" i moderne. U ovoj knjizi nalazimo slike konjske zaprege iz koje čovjek sokira luk po cijeni od 10 centi za tri kilograma, ali vidimo i stilski odjevene dvadesetogodišnjake koji ne bi izgledali neumjesno u šetnji Manhattanom 21. stoljeća. Postoje starci koji nose kapice novinara i mladići koji nose Wayfarere. Brandove slike snimaju poslijeratni grad koji je također bio val zločina prije 1970-ih i 80-ih. Grad ovdje ne izgleda čisto i neobično, ali ni u njemu ne vlada nered.

Jedna od stvari koja me najviše pogodila u Brandovoj uličnoj fotografiji bila je koliko je često uključivao subjekte u proces. Iako postoji mnogo snimljenih slika na kojima oni na slici nisu svjesni leće i često su u sredini akcije, vrlo često subjekti gledaju točno u kamere ako je od njih zatraženo da na trenutak zastanu i mire. Gotovo je antiteza pristupu fotografije "odlučujućeg trenutka" Henrija Cartier-Bressona. Možete zamisliti Jonathana Branda u šetnji Šestoj aveniji (ili 82. ili Park Ave ili što već imate) i zaustavljanju prolaznika kako bi na brzinu podigao Leicfora, zatim im se zahvalio i požurio prema svom poslu u reklamnoj agenciji (radio je kao copywriter i direktor dugogodišnja oglasna agencija, FYI).

Ukratko, osjećamo se gotovo kao da prekidamo te ljude kad gledamo njihove slike. Kad se odmaknemo, djeca se mogu vratiti plesu, stariji par može nastaviti razgovor, a radnici mogu nastaviti s utovarom kamiona.

Kada zatvorimo naslovnicu Donjeg Istoka i Gornjeg Zapada, može se zamisliti da se ovaj prošli New York City, grad koji se osjeća dovoljno udaljenim za nostalgiju, ali dovoljno blizu za upoznavanje, vraća natrag u zamah stvari. Možda bismo ga na trenutak prekinuli, ali čini se da to nikoga ne smeta toliko.